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Tráiler de la cuarta temporada de Shingeki no Kyojin destacada - El Palomitrón
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SHINGEKI NO KYOJIN S4 MUESTRA SUS CARTAS EN UN PRIMER TRÁILER

El trabajo de Wit Studio a cargo de la adaptación de la obra de Hajime Isayama siempre ha sido uno con un fuerte furor mediático a sus espaldas. Desde que la serie comenzara en 2013, tanto el estudio como el autor nipón se ha consolidado cada uno en su correspondiente medio, ganando en este proceso un séquito irrefrenable de seguidores. Por eso no es de extrañar que la tercera temporada de la ficción fuera uno de los estrenos más seguidos y valorados tanto de 2018 como de 2019. Por eso, tampoco parece extraño el sobresalto y el sonido de las alarmas cuando se anunció que la cuarta y  última temporada de Shingeki no Kyojin no correría a cargo de Wit Studio. Hoy, casi un año después del breve anuncio de la última iteración de la franquicia, el hermetismo llega a su fin al descubrirse quien está a cargo del que es uno de los títulos estrella de la industria: estudio MAPPA.

Tráiler de la cuarta temporada de Shingeki no Kyojin cartel - El Palomitrón

La confirmación del estudio de animación ha ido acompañada de un primer tráiler promocional de dos minutos de duración que deja entrever los cambios a nivel estético y visual que experimentará la última temporada de la popular franquicia. El tráiler —muy bien realizado, por cierto— ha sido dirigido por Shuhei Yabuta, director de Vinland Saga, quien ha mencionado que el material audiovisual empleado ha sido realizado únicamente para dicho tráiler, por lo que las imágenes y la animación vistas a día de hoy no tienen por qué corresponder a las del material de la producción. Esto no es algo malo per se, pues por lo que ya se puede intuir, la emisión de la cuarta temporada de Shingeki no Kyojin tendrá lugar en algún momento de 2021. El estudio nipón, a pesar de estrenar The God of High School en verano —producción ya terminada— y estar sumido en la producción de Jujutsu Kaisen para su estreno en octubre, cuenta con los recursos y el equipo técnico suficientes para llevar a cabo un trabajo solvente. El tiempo dirá si el legado de Wit Studio era quizá uno de titánicas dimensiones.

Por el momento, los nombres que conforman el staff de producción dejan, como mínimo, buenas sensaciones. La dirección corre a cargo de Hayashi Yuichiro, quien recientemente dirigió la sobresaliente adaptación de Dorohedoro o Kakegurui. De el libreto se encarga Hiroshi Seko, cuya impronta puede verse en producciones como Banana Fish, Mob Psycho 100, Dorohedoro o la futura Jujutsu Kaisen. Tomoshiro Kishi (91 Days, Dorohedoro) trasladará los diseños originales de Hajime Isayama, mientras que el inimitable Hiroyuki Sawano volverá a encargarse de la composición musical de la serie junto a Kohta Yamamoto, dúo que ya coincidiera tiempo atrás en Blue ExorcistKōtetsujō no Kabaneri. A estos nombres hay que sumar otros como los de Daisuke Niinuma (To The Abandoned Sacred Beasts) como director de animación; Kazou Ogura (Zombieland Saga, largometrajes de Fullmetal Alchemist) enrolado en la dirección artística o Takahiro Uezono a cargo de la dirección 3DCGI de la serie, de igual forma que ya hiciera anteriormente en producciones como Last Hero Inuyashiki o Kill la Kill.

El esfuerzo y dedicación de Wit Studio a lo largo de los últimos siete años para con la adaptación de la obra de Isayama ha sido tan encomiable como sobresaliente. Sin embargo, y a pesar del ruido que seguirá generando el movimiento entre compañías, creo que el equipo técnico detrás de la producción es lo suficientemente prometedor como para tener más que una moderada expectación con el resultado final. Lo que sí es incuestionable es el rumbo de MAPPA como estudio de animación, realizando una media de cinco producciones al año —teniendo en cuenta los datos de los últimos años— y abogando casi únicamente por la adaptación de obras literarias, dejando a un lado la producción original.

Edu Allepuz

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Intento de muchas cosas y una de las piezas que hacen funcionar la sección manganime. Ávido lector de manga, enamorado de la tinta y de la tragedia de Sui Ishida. Firme defensor de la industria como arte y la abolición de estúpidas etiquetas.