ANTECEDENTES

Daniel Romero es un director curtido en el cortometraje. Su presencia en numerosos festivales tanto nacionales como internacionales casi lo llevó a un Goya, pero, además, ha sido director de diversas series de televisión. El aterrizaje en estos primeros días de festival de su primer largometraje, Las hijas, es todo un acontecimiento para un director que consigue poner una pica en Flandes en el mundo del thriller que tan bien puede encajar en la Sección Oficial de Competición donde compite.

LA PELÍCULA

Ane (Yune Nogueiras) pasa por un momento terrible de su vida tras la pérdida de su hermana. Consumida por la noche, la música y la droga, muy rápidamente huirá de sí misma intentando encontrar sentido a lo que le queda por vivir. Una noche sube a un taxi que la llevará hasta un caserío apartado de toda civilización y allí pronto conocerá a sus nuevas hermanas: Bárbara (Edurne Azkarate), Beatriz (Ainara Elejalde) y Adriana (Jone Laspiur). El padre de todas ellas es el mismo taxista, el padre, el patriarca y cabeza de familia (Karra Elejalde), quien tiene unas normas muy rígidas para esa casa que él ha construido como un refugio, siempre y cuando cumplan con lo que se les pide.

Las hijas se puede convertir en una gran propuesta de autor dependiendo de si el espectador toma o no como referencia la película húngara Un secuestro familiar, de la cual replica una estructura casi similar durante la primera hora de película. Sin embargo, mientras que el filme húngaro camina por la incertidumbre social de un país colapsado por el posfascismo, la película de Romero nos arrastra a los espectadores hacia una angustia psicológica donde los atrapados en ese caserío somos nosotros junto al resto de hijas inquietantes que forman esa ensamblada familia. Ambas películas toman caminos totalmente distintos y eso convierte a esta invitada al festival en uno de los thrillers españoles con los que nos vamos a topar en esta edición.

Si algo se agradece a la primera película de Daniel Romero es su constante uso de una tensión sostenida que sólo va in crescendo a cada acto de la familia, cada ritual de esa extraña comunidad manufacturada por un patriarca implacable, cada mirada y gesto controlado por la hermana mayor, cada pregunta que nos hacemos tras una puerta que siempre está cerrada y cada mirada desesperada de una protagonista que sólo busca la primera vía de escape para poder huir de ese infierno. Las hijas es una película de muy buena calidad en su narración y su puesta en escena y parece augurar una sólida carrera a un director todavía joven con mucho por explorar tras ver este primer largometraje.

ELLOS Y ELLAS

El gran peso casi silencioso, pero totémico, de la película es Karra Elejalde, quien lleva sobre sus hombros esa carga familiar con sus silencios, sus miradas y su sola presencia que transmite calma y, a la vez, la devastadora ira de un Barba Azul moderno. Su hija Ainara Elejalde junto a Jone Laspiur, Edurne Azkarate e Yune Nogueiras son las cuatro hijas cuyas relaciones llevarán al espectador a un punto límite, bien por los silencios, por la rebeldía, por la obediencia o por la sumisión.

LA SORPRESA

El cine español no nos tiene acostumbrados a semejantes ambientes claustrofóbicos cuando del thriller psicológico se trata, pero se le suma el hecho de descubrir que gran parte del material de Sitges de este año versa sobre comunidades cerradas donde las puertas abiertas dejan entrar la poca luz que se lo llevará todo.

LA SECUENCIA/EL MOMENTO

• La primera presencia del padre de familia frente a la nueva hija.
• Los constantes acontecimientos que se van sucediendo y que hacen avanzar la trama.

TE GUSTARÁ SI…

• Te gustan los thrillers donde la psicología de los personajes en lugares cerrados desencadena y da combustible a la narración.
• Aceptas una propuesta novedosa y te dejas llevar por ella.

LO MEJOR

• La interpretación de todas ellas y él.
• La asfixia que el espectador vive junto a la última hermana recién llegada.
• La hermana mayor, Bárbara, quien se acaba convirtiendo a la postre en la gran antagonista de la película.

LO PEOR

• Que puede ser demasiado similar en sus inicios a la propuesta húngara del año pasado.

Javier Alpáñez